Noty $45.00

Originál

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. David Gillingham. B-Flat Trumpet sheet music. Bass Trombone sheet music. Horn sheet music. Marimba sheet music. Grade 4.

Preklad

Koncert č 2 pre marimbu. David Gillingham. B-Flat trumpeta noty. Bass pozauna noty. Horn noty. Marimba noty. Stupeň 4.

Originál

Concerto No. 2 for Marimba & Wind Ensemble. Marimba Feature. Composed by David Gillingham. For Soloist. with Concert Band. Piccolo, Flute 1. 2, Oboe 1. 2 , Bassoon 1. 2, Clarinet in Bb 1. 2, Clarinet in Bb 3, Bass Clarinet, Alto Saxophone 1. 2, Tenor Saxophone, Baritone Saxophone, Trumpet in Bb 1, Trumpet in Bb 2. 3, Horn in F 1. 3, Horn in F 2. 4, Trombone 1. 2, Bass Trombone, Euphon. Band Music. Grade 4. Score only. Duration 23. 00. Published by C. Alan Publications. CN.11851. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. An intriguing, engaging, and challenging piece. Gillingham's Concerto is a must-try for all marimbists. The breakneck first movement sets a rapid pace for the turbulent musical passages throughout. Musical themes return in the second movement, but much slower with a delicate ensemble accompaniment. The lively third movement flirts with meter changes and mixed meter to create a spritely feel to the movement leading to the solo cadenza and finale. The Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. GillinghamThe Concerto No. 2 for Marimba is a commission by a consortium of schools and performers headed by Professor Marc Wooldridge of Northwestern College, Orange City, Iowa. The work exploits the full range of the technical and expressive ability of the five-octave concert grand marimba. It is cast in the standard three-movement format. The first movement uses sonata-rondo form and begins with a slow introduction and quasi-cadenza by the marimba. An animated first theme follows in G-minor accompanied by clarinets and tambourine. A contrasting second theme area follows featuring chromatic mediant progressions and descending chromatic lines. The return of the first theme utilizes a slightly different accompaniment. The development section reworks all the thematic material in different guises. The recapitulation presents the first theme, verbatim, as it was in the exposition. The second theme, however, changes the mode to major. The return alternates the marimba on the theme with the winds playing the theme in augmentation. The marimba quietly ends the movement with an ascending and descending arpeggiated passage. The second movement is a chaconne with eight variations. The marimba states a rather haunting chorale-like melody in Bb minor. The first variation features the low brass on the chaconne theme with the marimba on the variation. Variation II uses marimba, clarinet, bells, and vibraphone and Variation III uses marimba, oboe, and horns. Cascading muted brass against the augmented chaconne theme in the flutes and clarinets are indicative of Variation IV. Variation V changes the slow pace to fast using marimba, brass, timpani, and bells. A haunting Variation VI utilizes bowed marimba on the chaconne theme accompanied by piano and bells. Variation VII features the low brass on the chaconne theme against triplets in the upper brass. Rolled arpeggiated chords highlight Variation VIII along with a solo alto saxophone on the second half of the variation. A somber coda brings the movement to a close. The third movement, like the first, is in sonata-rondo design and is cyclic, bringing back and combining the thematic material of the first and second movements. The first theme, in D-minor, is angular and spirited, accompanied by clarinets and tambourine. reminiscent of Mvt. I. The second theme brings back the second theme of the first movement followed by the return of the first theme, now accompanied by saxophones and tambourine. The development combines and works thematic material from all three movements of the concerto. The recapitulation begins with the bassoons on the first theme, followed by the horns. trumpets and finally, the marimba. The second theme brings back the chaconne of the second movement, this time in major with the marimba accompanying using rhythmic material taken from the first theme of the third movement. There is no formal return of the first theme. Instead, the marimba plays a cadenza in which the first theme material and the second movement chaconne are developed. A galloping presto. coda. follows, ending the movement in D major. - David R. Gillingham.

Preklad

Koncert č 2 pre marimbu. Marimba funkcie. Skladá sa David Gillingham. Pre Sólista. s koncertné kapelu. Piccolo, flauta 1. 2, hoboj 1. 2, fagot 1. 2, klarinet v Bb 1. 2, klarinet v Bb 3, Bass klarinet, saxofón 1. 2, Tenor saxofón, barytón saxofón, trúbku v Bb 1, trubku Bb 2. 3, Horn v F 1. 3, Horn v F 2. 4, pozauna 1. 2, Bass pozauna, Euphony. Kapela Hudba. Stupeň 4. Skóre len. Doba trvania 23. 00. Vydal C. Alan Publikácie. CN.11851. Zaujímavé, pútavé, a náročný kus. Gillingham Koncert je must-skúsiť pre všetky marimbists. Krkolomný prvá veta stanovuje rýchle tempo pre turbulentné hudobných pasáží celej. Hudobné motívy sa vrátiť v druhej vete, ale oveľa pomalšie, s jemnou súborom sprievode. Živé Tretia veta flirtuje so zmenami metrov a zmiešané meter k vytvoreniu s priateľom pocit pohybu vedie k sólové kadencie a finále. Zaujímavé, pútavé, a náročný kus. Gillingham Koncert je must-skúsiť pre všetky marimbists. Krkolomný prvá veta stanovuje rýchle tempo pre turbulentné hudobných pasáží celej. Hudobné motívy sa vrátiť v druhej vete, ale oveľa pomalšie, s jemnou súborom sprievode. Živé Tretia veta flirtuje so zmenami metrov a zmiešané meter k vytvoreniu s priateľom pocit pohybu vedie k sólové kadencie a finále. Koncert č 2 pre marimbu je provízia konzorciom škôl a umelcov na čele s profesorom Marc Wooldridge Northwestern College, Orange City, Iowa. Práca využíva celý rad technických a expresívne schopnosti koncertného piatich oktáv veľké marimbu. To je obsadenie v štandardnom formáte TRIV. Prvá veta používa sonata-rondo formu a začína s pomalým úvodom a kvázi-kadencia u marimbu. Animovaný prvá téma nadväzuje na G-moll za sprievodu klarinety a tamburína. Kontrastné Druhou témou oblastí takto predstavovať chromatické mediant Progressions zostupne chromatické linky. Návrat na prvú tému používa trochu iný sprievod. Sekcia rozvoja prepracováva všetky tematický materiál v rôznych podobách. Rekapitulácia predstavuje prvú tému, doslovne, ako to bolo v expozícii. Druhou témou, však, zmení režim na hlavnej. Návrat strieda marimba na tému s vetry hrajú tému na prsiach. Marimba ticho končí pohyb s vzostupným a zostupným hrané arpeggio priechodu. Druhá veta je Chaconne s ôsmimi variantoch. Marimba štáty skôr obľúbený chorál-ako melódia v Bb moll. Prvý variant je vybavený nízkou mosadz na Chaconne tému s marimbu na kolísanie. Variácie II používa Marimba, klarinet, zvončeky, a vibrafón a Variácie III používa Marimba, hoboj a rohy. Kaskádové plechové nástroje proti rozšírenej Chaconne tému v fláut a klarinetů sú iba orientačné variácie IV. Variácie V zmení pomalé tempo, aby rýchlo pomocou Marimba, mosadz, tympany a zvony. Strašenie Variácie VI využíva uklonil marimba na tému Chaconne sprievode klavíra a zvončeky. Variácie VII je k dispozícii na nízku mosadz na Chaconne téme proti trojíc v hornej mosadze. Valcované hrané arpeggio akordy zvýrazniť Variation VIII spolu s sólo saxofón na druhú polovicu odchýlky. Temný coda prináša pohyb na konci. Tretí pohyb, rovnako ako prvý, je v sonata-rondo konštrukcie a je cyklická, dobývať a kombinuje tematický materiál z prvej a druhej pohyby. Prvá téma, v D-moll, je hranatá a temperamentný, sprevádzaný klarinety a tamburína. pripomínajúce MVT. Ja. Druhá téma sa vracia na druhej tému prvej vete nasleduje návrat do prvého téme, teraz sprevádza saxofóny a tamburína. Vývoj kombinuje a pracuje tematický materiál zo všetkých troch pohybov koncertu. Rekapitulácia začína fagoty na prvú tému, nasleduje rohy. rúrky a konečne, Marimba. Druhá téma sa vracia Chaconne druhého pohybu, tentoraz v hlavnej s marimba sprievodný pomocou rytmického materiálu odobratého z prvého téme tretej vety. Neexistuje žiadny formálny návrat na prvú tému. Namiesto toho, Marimba hrá kadencia, v ktorom prvá téma materiál a druhá veta Chaconne sú vyvíjané. Cval presto. chvost. nasleduje, končiť pohyb v D dur. - David R. GillinghamThe Koncert č 2 pre marimbu je provízia konzorciom škôl a umelcov na čele s profesorom Marc Wooldridge Northwestern College, Orange City, Iowa. Práca využíva celý rad technických a expresívne schopnosti koncertného piatich oktáv veľké marimbu. To je obsadenie v štandardnom formáte TRIV. Prvá veta používa sonata-rondo formu a začína s pomalým úvodom a kvázi-kadencia u marimbu. Animovaný prvá téma nadväzuje na G-moll za sprievodu klarinety a tamburína. Kontrastné Druhou témou oblastí takto predstavovať chromatické mediant Progressions zostupne chromatické linky. Návrat na prvú tému používa trochu iný sprievod. Sekcia rozvoja prepracováva všetky tematický materiál v rôznych podobách. Rekapitulácia predstavuje prvú tému, doslovne, ako to bolo v expozícii. Druhou témou, však, zmení režim na hlavnej. Návrat strieda marimba na tému s vetry hrajú tému na prsiach. Marimba ticho končí pohyb s vzostupným a zostupným hrané arpeggio priechodu. Druhá veta je Chaconne s ôsmimi variantoch. Marimba štáty skôr obľúbený chorál-ako melódia v Bb moll. Prvý variant je vybavený nízkou mosadz na Chaconne tému s marimbu na kolísanie. Variácie II používa Marimba, klarinet, zvončeky, a vibrafón a Variácie III používa Marimba, hoboj a rohy. Kaskádové plechové nástroje proti rozšírenej Chaconne tému v fláut a klarinetů sú iba orientačné variácie IV. Variácie V zmení pomalé tempo, aby rýchlo pomocou Marimba, mosadz, tympany a zvony. Strašenie Variácie VI využíva uklonil marimba na tému Chaconne sprievode klavíra a zvončeky. Variácie VII je k dispozícii na nízku mosadz na Chaconne téme proti trojíc v hornej mosadze. Valcované hrané arpeggio akordy zvýrazniť Variation VIII spolu s sólo saxofón na druhú polovicu odchýlky. Temný coda prináša pohyb na konci. Tretí pohyb, rovnako ako prvý, je v sonata-rondo konštrukcie a je cyklická, dobývať a kombinuje tematický materiál z prvej a druhej pohyby. Prvá téma, v D-moll, je hranatá a temperamentný, sprevádzaný klarinety a tamburína. pripomínajúce MVT. Ja. Druhá téma sa vracia na druhej tému prvej vete nasleduje návrat do prvého téme, teraz sprevádza saxofóny a tamburína. Vývoj kombinuje a pracuje tematický materiál zo všetkých troch pohybov koncertu. Rekapitulácia začína fagoty na prvú tému, nasleduje rohy. rúrky a konečne, Marimba. Druhá téma sa vracia Chaconne druhého pohybu, tentoraz v hlavnej s marimba sprievodný pomocou rytmického materiálu odobratého z prvého téme tretej vety. Neexistuje žiadny formálny návrat na prvú tému. Namiesto toho, Marimba hrá kadencia, v ktorom prvá téma materiál a druhá veta Chaconne sú vyvíjané. Cval presto. chvost. nasleduje, končiť pohyb v D dur. - David R. Gillingham.