Noty $10.95

Originál

9.28.85. Drake Mabry. Trombone sheet music. Advanced.

Preklad

9.28.85. Drake Mabry. Trombone noty. Pokročilý.

Originál

9.28.85 composed by Drake Mabry. For Trombone. 20th Century. Advanced. Score. Published by Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 was written in 1985 and the date refers to the date of completion, September 28, 1985. Excerpts of this piece are included in Benny Sluchinâs book on contemporary trombone excerpts. This work includes my invention of the idea of playing lip multiphonics. Here's the story. During the Spring of 1985 I participated in the âœl'atelier de recherche instrumentalâ department for acoustic instrument exploration at IRCAM working with Pierre-Yves Artaud. flute. , Daniel Kientzy. saxophone. and Benny Sluchin. trombone. Most of the research was based on looking at new ways to produce sound with acoustic instruments and the department was open to performers and composers. A few months after the IRCAM workshops Benny Sluchin and I decided to work on a piece for him. We worked together to explore various contemporary techniques which I might select for the piece. After a while I narrowed down my choices to a movement with air, one with lip multiphonics, and one using the spatial characteristics of the bell, singing, and sending sound out the back by an alternate F tube. Benny is great to work with as heâs a wonderful musician, anything is possible, heâs open to trying out new ideas and heâs a great human being. The perfect combination for a composer. First, about the lip multiphonics in the second movement. During one of our work sessions we looked at singing and playing multiphonics but I wanted something different. So I asked Benny what would happen if he placed his embouchure between two partials of the overtone series. The result was amazing. A number of partials sounded at the same time and the textural colors were varied and beautiful. The only problem with this was the âœwindowâ for placing the embouchure was very narrow. Slightly too high or slightly too low would result in a terribly out of tune and uncentered partial. Reminded me of what a sick cow might sound like. This difficulty was less pronounced between partials of a fifth but became more difficult when the partials were closer together. Fourths were okay but major and minor third partials were extremely difficult and risky. We decided what the heck and I wrote the second movement knowing the risks. But when the embouchure is well placed it produces such a beautiful sound. Benny mentioned that the idea had a pedagogical side benefit. He said from being able to focus on placing the embouchure in such a limited âwindowâ it made placing the embouchure for normal note much easier. My invention has been used by other composers since including Xenakis in 1986 and an Icelandic composer a couple of years later. The alternate movement come about after Benny had played the piece for a couple of years. Heâs able to get these multiphonics but realized that maybe there would not be many other players able to do so. To avoid the problem that this movement might scare players away from the piece we decided that it would be good to have an alternate movement which would use the same ideas but in a less stressful way for the performer. I thought this was a good idea and wrote, what for me, is a more meditative piece based on the same material. I also imagined that it could be played by itself if the player wished. There is a misprint in the score at the end of the first line where there appears a multiphonic based on placing the embouchure between an Eb and an A natural. The A should be an Ab. The first movement explores the subtleties of various vowel and consonant formations in the mouth while playing. Since the trombone is such a perfect amplifier these small details can be heard. For instance the difference between âtsâ and âtshâ comes off well. I think of this movement as a vocal conversation or discourse which becomes highly animated at the end. The dynamics play an important role in providing additional colors. The player should really âspeakâ without speaking for this movement to work. The third movement is my circus piece. I know it is complicated to play but the overall feeling should be one of a circus clown. With the âFâ tube replaced by a straight tube going back. keeping the tuning equal however. I could get three possible spatial dimensions. the sound out the bell, singing from the mouthpiece placement. but not into the trombone for part of the movement. , and sounds coming out the âFâ tube at the back. For the singing youâll notice that at the beginning the player never sings at the same time as he or she plays. Beginning at measure 27 when the singing and playing occur together the player will, of course, have to sing into the mouthpiece. For the recapitulation beginning at measure 69 to end the player will revert to singing as in the beginning by backing off a fraction of an inch from the mouthpiece to use the voice. But I know the piece can been done by always singing into the mouthpiece. The overall mood here should one of fun, jubilation and humor despite the hard work it takes to play this movement. Not to mention singing quarter-tones. Digital Print is printable sheet music available anytime, anywhere. Just purchase, print and play. View your online sheet music at home, school, work or anywhere you have a computer connected to the Internet. Use our iPad app to view your digital sheet music on the go. With Digital Print, you can print your digital sheet music immediately after purchase, or wait until its convenient. And our software installation is easy - we'll guide you through the simple steps to make sure you have Adobe Flash Player, Adobe AIR and the Sheet Music Plus AIR application.

Preklad

9.28.85 zložil Drake MABR. Pre trombón. 20. storočia. Pokročilý. Skóre. Vydal Drake Mabry Productions. S0.10699. 9.28.85 bol napísaný v roku 1985 a dátum sa vzťahuje k dátumu ukončenia, 28.září 1985. Výňatky z tohto kusu sú zahrnuté v Benny Sluchinâs knihe o súčasných trombón výňatky. Táto práca zahŕňa môj vynález nápad hrať na pery multiphonics. Tu je príbeh. Počas jari roku 1985 som sa podieľal na âœl'atelier de recherche Instrumental oddelenia pre akustickú prieskum prístroje na IRCAM prácu s Pierre-Yves Artaud. flauta. , Daniel Kientzy. saxofón. a Benny Sluchin. pozauna. Väčšina výskumu bola založená na pohľade na nové spôsoby, ako produkovať zvuk s akustickými nástrojmi a oddelenie bolo otvorené umelcov a skladateľov. Niekoľko mesiacov po tom, čo IRCAM dielne Bennyho Sluchin a rozhodol som sa pracovať na kus pre neho. Pracovali sme spolu, aby preskúmala rôzne moderné techniky, ktoré by som mohol vybrať za kus. Po chvíli som zúžil svoje možnosti k pohybu vzduchom, jeden s perami multiphonics, a jeden s použitím priestorové vlastnosti zvonu, spev a odosielanie zvuku zadom náhradníkom F rúrky. Benny je skvelé pracovať s čo heâs nádherný hudobník, čokoľvek je možné, heâs otvorený vyskúšať nové nápady a heâs veľkú ľudskú bytosť. Dokonalá kombinácia pre skladateľa. Po prvé, o pery multiphonics v druhej vety. Počas jedného z našich pracovných stretnutí sme sa pozreli na spievanie a hranie multiphonics ale chcel som niečo iné. Tak som sa opýtal, Benny, čo by sa stalo, keby položil embouchure medzi dvoma partials tejto série podtextu. Výsledok bol úžasný. Počet partials znel naraz a texturní farby boli rozmanité a krásne. Jediným problémom je to âœwindowâ pre umiestnenie nátlačok bol veľmi úzky. Mierne príliš vysoká alebo príliš nízka, mierne by mala za následok strašne rozladený a uncentered čiastočná. Pripomenul mi, čo chorá krava môže znieť ako. Tento problém bol menej výrazný medzi partials o pätinu, ale bolo stále ťažšie, keď partials boli bližšie k sebe. Štvrtiny boli v poriadku, ale hlavné a vedľajšie tretej partials bolo veľmi ťažké a riskantné. Rozhodli sme sa, čo to sakra, a písal som druhú vetu pozná riziká. Ale keď sa embouchure dobre umiestnené vytvára tak krásny zvuk. Benny sa zmienil, že myšlienka mala pedagogický bočné prínos. Povedal, že nebude schopná sústrediť sa na umiestnenie nátlačok v takom obmedzenom âwindowâ to z umiestnenia embouchure pre normálnu poznámku oveľa jednoduchšie. Môj vynález bol používaný v iných skladateľov od vrátane Xenakis v roku 1986 a islandského skladateľa pár rokov neskôr. Alternatívne hnutie prišlo potom, Benny hral kus za pár rokov. Heâs schopný získať tieto multiphonics, ale uvedomil si, že možno, že by nemalo byť mnoho ďalších hráčov schopných k tomu, aby. Ak sa chcete tomuto problému vyhnúť, že toto hnutie mohlo vydesiť hráčov od kusu sme sa rozhodli, že by bolo dobré mať alternatívne hnutia, ktoré by sa používať rovnaké myšlienky, ale v menej stresujúce spôsob, ako pre umelcov. Myslel som, že to bol dobrý nápad a písal, čo pre mňa, je viac meditatívne dielo založené na rovnakom materiáli. Tiež som si predstavoval, že by to mohlo byť hral sám o sebe, ak hráč želal. Tam je preklep v skóre na konci prvého riadku tam, kde sa objaví multiphonic na základe umiestnenia embouchure medzi Eb a prírodného. By mal byť Ab. Prvá veta skúma jemnosti rôzne samohlásky a spoluhlásky útvary v ústach pri hraní. Vzhľadom k tomu, pozauna je tak ideálny zosilňovač sa tieto malé detaily môžu byť počuť. Napríklad rozdiel medzi ATSA a âtshâ príde dobre. Myslím, že z tohto hnutia ako hlasný rozhovor alebo diskurz, ktorý sa stáva veľmi animovaného na konci. Dynamika hrajú dôležitú úlohu pri poskytovaní ďalšie farby. Hráč by mal naozaj âspeakâ bez slova pre tento pohyb do práce. Tretia veta je môj cirkus kus. Viem, že to je zložité hrať, ale celkový pocit by mal byť jedným z cirkusového klauna. S AFA rúrka nahradená rovná trubka sa vracia. udržať ladenie rovná však. Mohol by som dostať tri možné priestorové dimenzie. Zvuk sa zvonom, spev od umiestnenia náustku. ale nie do pozauna za súčasť hnutia. , A zvuky prichádzajúce z AFA rúrku na zadnej. Pre spev youâll Všimnite si, že na začiatku sa hráč nikdy spieva v rovnakom čase ako on alebo ona hrá. Začiatok v opatrení 27, kedy spev a hranie vyskytujú spoločne hráč bude samozrejme musieť spievať do mikrofónu. Pre rekapitulácia začínajúce na opatrenia 69 až do konca hráč sa vráti do spevu ako na začiatku tým, že podporili mimo zlomok palca z náustka používať hlas. Ale viem, že kus môže byť vykonané vždy spieva do mikrofónu. Celková nálada tu by jeden z legrace, jasot a humor napriek tvrdej práce to znamená hrať tento pohyb. Nehovoriac o tom, spev štvrťroku tóny. Digitálna tlač je tlač noty k dispozícii kedykoľvek a kdekoľvek. Len nákup, tlač a prehrávanie. Prezrite si on-line noty doma, v škole, v práci alebo kdekoľvek, kde máte počítač pripojený k Internetu. Použite našu aplikáciu pre iPad zobraziť digitálne noty na cestách. S digitálna tlač, môžete tlačiť digitálny noty ihneď po zakúpení, alebo počkať, až svojej výhodnej. A inštalácia náš softvér je jednoduché - budeme vás prostredníctvom jednoduchých krokov, aby sa ubezpečil, budete mať nainštalovaný Adobe Flash Player, Adobe AIR a hárok programu Music Plus AIR.