Noty $60.00

Originál

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Preklad

Paschal tanca. David Gillingham. Hlas noty. Bicie noty. Tympány noty. Pokročilý.

Originál

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score and parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01850. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Preklad

Paschal tanca zložené Davida Gillingham. Percussion Ensemble. Pre Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 malé koncertné tomy, 4 konga, crash činely, hlas. , Percussion 2. 4 veľké koncertné tomy, 4 bonga, hlas. , Percussion 3. 5 tympany, tamburína. , Percussion 4. crotales, snare drum, hlas. , Percussion 5. zvony, chrám bloky, hlas. , Bicie. Stredne ťažká. Score a diely. Doba trvania 10. 00. Vydal C. Alan Publikácie. CN.01850. Paschal tanca je založený na prvých dvoch riadkoch známeho Gregorian veľkonočné sekvencie, Victim PASCHAL Laudes. Chvály veľkonočné obete. Motívy a frázy z chorálu slúži k zjednoteniu dielo, ktoré obsahuje invokácie, 4 tanca, 2 prestávky, a požehnanie. Nezameniteľný Gillingham, takže viete, že je to skvelá hudba. Venované Robertovi Hohner a Central Michigan University súbor bicích nástrojov, Paschal tanca je založený na prvých dvoch riadkoch známeho Gregorian veľkonočné sekvencie, Victim PASCHAL Laudes. Chvály veľkonočné obete. Motívy a frázy z chorálu slúži k zjednoteniu dielo, ktoré obsahuje invokácie, 4 tanca, 2 prestávky, a požehnanie. V úvodnom invokácie, prvá veta odriekať melódie hrajú orchestra zvony, a v dôsledku toho, že prvých päť poznámky sú harmonizované Marimba. Orchester zvony hrať na obe slová prvého riadku spevu na konci sekcie. Dance Aj, v rýchlom tempe, je ovládaný membrány prístrojov s citoslovce druhého riadku odriekať melódie sa hrá o klávesové nástroje. Časť prejde do prvého Interlude, vyznačujúci sa tým, uklonil vibrafón a žalospev, ako prezentáciu prvých piatich poznámkami spevu v klavíra. Po, v rovnakom pomalom tempe, je Dance II, ktorý ponúka spievanie mužských hlasov v kánone na každom z troch viet obsahujúcich druhý riadok chorálu. Prvá veta odriekať podstúpi premenu v Dance III, stávať konfigurácia celý tón. Tanec sa odohráva v živej 6. 8 meter s pravidelnými epizódami duplets proti rozdeleniu triplet. V stredu, tanec sa rozbije na štvornásobnú meter s prvou vetou chorálu hrá vibrafón pohybujúce sa v trojčatá. Tanečné sa vracia do 6. 8 meter a elides s druhým Interlude, v pomalom tempe, kde fragmenty chorálu sú počuť v zvonov, zvonenie a Marimba. Po krátkej odmlke, Dance IV nasleduje s marimbas spracovanie na celé tóne motívom používané v Dance III. Vo veľmi rýchlom tempe, pohyb vrcholí na slávnej G-dur akord, ktorý tiež artikuluje začiatok Benediction. V sprievode všetkých paličkou nástroje hrajú motív prvá veta chorálu v rôznych rytmov, klavíra, spolu s hlasmi, stav strašenie hnacích odvodený z druhého riadka chorálu. Práca končí tromi mýto o dotazovanie akordu, s každým kĺbom následnou arpeggiated verziu tetivy v hornom registri klavíra.